电影《煤气灯下》— 心理控制与被控制

关于《煤气灯下》（Gas Light）：

美国1944年影片。英格丽·褒曼主演，并以此片获得第17届奥斯卡最佳女主角奖。

【剧情】

美丽少女宝拉，转角遇到爱情后，终于淡忘了数年前姨妈被害的惊痛，与新婚丈夫一同搬进了姨妈留给她的伦敦的老房子。宝拉自幼失去父母，由姨妈养大。姨妈曾是成功的歌唱演员，红极一时，多年前遇害时，宝拉在楼上听到声音，匆忙下来，只见到她倒在血泊中。案子一直没有破，这房子已经尘封多年。

宝拉无意中发现了姨妈被杀前两天别人写来的求见信，信被丈夫猛然夺过，说想让她忘记惨痛的过去。而后，一系列怪事开始了。宝拉不知怎么弄丢了丈夫送她的胸针；家里墙上的一幅小画莫名其妙几次被人移到楼梯角落——家中除了夫妇俩，总共只有一个年轻女仆，一个年老耳背的女佣，那两人都发誓没有动过，宝拉也觉得自己没有，可是这类事情一多，她都不敢相信自己的记忆……丈夫要安静作曲，每晚外出；之后家里的煤气灯忽然变暗，按理说是有人开了瓦斯，可是家中女仆谁都没有这样做。更让宝拉心惊胆寒的，是在卧室里听到楼上的脚步声。而家里的小阁楼堆积着姨妈的遗物，从她搬进来，就封死了。她不敢出门，越来越怕自己心智失常。

一直关注宝拉姨妈案件的侦探，在街上偶遇宝拉夫妇，又在一次私人音乐会中惊鸿一瞥看见他俩之后，嗅出了其中的诡异。辗转听闻宝拉将长期离家一段，侦探顿时感觉不对头，便在男主人照例晚饭后离家时，登门拜访宝拉。此时的宝拉看上去已经病恹恹的。青年侦探见到了宝拉发现的那封求见信，很快理清头绪，这是姨妈遇害案中一个重要角色所写：当年为姨妈伴奏的钢琴师，同时也正是宝拉现在的丈夫。姨妈被害，起因于王室贵族馈赠她几颗价值连城的宝石。当初凶手没来得及找到宝石，现在楼上的脚步声，应当是有人在姨妈的大堆遗物中不停翻找。当年的钢琴师已有家室，遇到和追求宝拉，显然有所预谋。

真相大白后，自然是歹徒伏法；劫后重生的宝拉，与救命侦探开启美好生活。

关于控制

这是一部很好看的悬疑片。英格丽·褒曼将女主角漂泊中的迷茫、遇到爱情的喜悦、遭遇怪事的惊疑、挣扎于自己是否“失常”的颤栗，演绎的丝丝入扣。

电影中宝拉被处心积虑的丈夫一再暗示后，几乎要有失常迹象，让人很是好奇：电影总是将浓缩了的人生体验化为跌宕起伏的剧情，很多地方会变形或夸大。生活中，普通人会被别人如此控制吗？如果会，可能出于怎样的原因？如何才能摆脱受控制，获得自由？

来看看片中饶有兴味的一段：丈夫质问宝拉，墙上那幅小画哪里去了。宝拉惊惶起来，努力申辩自己没做过什么。丈夫的眼神似乎一直在探究她；当即挨个儿叫来女仆询问。年老的女仆愿意手按圣经，发誓没有动过。年轻女仆有点生气地说没拿，丈夫问宝拉能否相信，宝拉呻吟着接受了。宝拉恍如抓住救命稻草一般，也手按圣经，企图向丈夫证明：我真的没动过，我可以发誓。丈夫不动声色命令：那好，你去把画找回来吧。宝拉梦游一般在楼梯拐角找到了失踪的小画，丈夫似怒似叹：你一直都知道画在那对不对？宝拉几乎要崩溃了：我只是知道以前画在那儿找出来过两次……

人若容易被控制，恐怕有一点自身的原因：更相信别人，而不太相信自己。内心对自己的不确定，其实相当普遍。电影中的宝拉长期待在家里，本身有当年惨案的阴影；又不跟外人打交道，没有别人的反馈可以拿来作比照，只能无力地想从她所信任的丈夫那里求取自己的清白。

关于强化

说起来，冰冻三尺，非一日之寒。电影里宝拉深陷迷局，是一步一步掉进去的。生活中，若被人“控制”住，常常也是逐渐形成。平日里，关注点和变数太多，很多无意中形成的行为习惯，已经难以辨认来自哪里。无论如何，相当多的习惯因有意无意被强化而保留下来。不过，我们担心着怕被别人控制的同时，较少会想到自己在双方的互动中担当怎样的角色，起着什么样的作用，甚至好些时候，是自己在忍气吞声、息事宁人，很多人以为这样可以让对方停下来，并对他们后来得寸进尺感到惊讶。其实，忍让、舍己从人，某种意义上都是给了对方一些强化，一个人表现得过于克制和压制自己，那等于在教导别人不必把他/她当一回事儿。

谁在控制谁

举个生活中的例子，A君生性外向，自信满满，说话很有感染力；B君性格内敛，能力很强却明显信心不足，没有把握不轻易发言。也许两人能力差不多，甚至B君要高于A君，但我们通常会对自信满满的A君持有更好的评价。此时我们的评价跟他们的能力关系不大，倒是跟他们看待自己的态度一致。由此我们发现，别人怎么对你，真的是你“教会”的！

想要控制别人的人，放下控制，你需要的是增强安全感。而常常感到被控制的人，不妨放弃过去与他人的相处模式，换一个方向，看见自己真正要的，建立内在的自尊，这样才能建立更有效的互动方式。