《小偷家族》获得「戛纳金棕榈奖」 《小偷家族》是日本电影第五次夺得戛纳金棕榈奖，是枝裕和也成为继黑泽明、衣笠贞之助、今村昌平之后，第四位获得这一殊荣的日本导演。其实，入围今年戛纳电影节主竞赛单元的日本导演除了是枝裕和，还有一位导演，滨口龙介（《夜以继日》）。这些年，日本电影一直备受戛纳电影节乃至世界三大国际A类电影节的青睐，像是枝裕和，不仅在2004年凭借无人知晓让时年14岁的小主演柳乐优弥成为戛纳历史上最年轻的影帝，2013年后执导的几乎每部影片（如父如子，海街日记，小偷家族）都被戛纳或威尼斯钦点参与主竞赛单元角逐。 日本电影变革 日本电影能够获得青睐，与其高水准的艺术质量有直接关系。在上世纪50年代到70年代，日本影坛受到世界影坛变革的激荡，大师辈出，在电影方面成为整个亚洲最重要的区域，对亚洲电影的整体发展做出了非常大的贡献。像之前获得金棕榈奖的衣笠贞之助、今村昌平和黑泽明，基本都是上世纪60年代培养出来的。上世纪90年代中期开始拍电影的是枝裕和，既继承了日本电影温情派，如小津安二郎电影的传统，其电影语言还受到了台湾电影侯孝贤的极大影响，融入中国的东方美学，无论议题提炼还是其

关于《儿童法案》（The Children Act）： 电影《儿童法案》改编自英国当代著名作家伊恩·麦克尤恩的同名小说。电影围绕女法官菲奥娜的家庭和职场两条线索展开，为观众呈现了一桩桩宗教与法律相抗衡的案件。本文通过对这两条线索的梳理和分析，论述资本主义社会现代人所面临的生存困境。 麦克尤恩的小说创作在文学评论家的眼中历来都以刻画平凡人物的情感事件勾连人性见长。电影和小说的叙事内容之间的差异微乎其微，但值得注意的是，这部小说在出版后仅三年就搬上了银幕，而麦克尤恩此前的作品如《在切瑟尔海滩上》或是《赎罪》都时隔数年才被拍摄成电影。除了《儿童法案》这部小说的可改编性之外，最重要的还是其叙述主题—即描述现代人的生存困境，而这一主题也是当下电影创作的一种潮流，两者可谓一拍即合。 在深入分析之前，我们先来看下这部电影的剧情简介： 声名显赫的高等法院法官菲奥娜，她和教授丈夫杰克的婚姻来到破碎的临界点，而一项棘手的案件又摆在她面前：是否应该强迫一位未满18岁、拒绝接受输血治疗的白血病患者活下去？菲奥娜前去医院探望患病男孩亚当，这起谈话带给了两人深远的影响，不仅让亚当产生全新的强烈感受，也将菲

关于《煤气灯下》（Gas Light）： 美国1944年影片。英格丽·褒曼主演，并以此片获得第17届奥斯卡最佳女主角奖。 【剧情】 美丽少女宝拉，转角遇到爱情后，终于淡忘了数年前姨妈被害的惊痛，与新婚丈夫一同搬进了姨妈留给她的伦敦的老房子。宝拉自幼失去父母，由姨妈养大。姨妈曾是成功的歌唱演员，红极一时，多年前遇害时，宝拉在楼上听到声音，匆忙下来，只见到她倒在血泊中。案子一直没有破，这房子已经尘封多年。 宝拉无意中发现了姨妈被杀前两天别人写来的求见信，信被丈夫猛然夺过，说想让她忘记惨痛的过去。而后，一系列怪事开始了。宝拉不知怎么弄丢了丈夫送她的胸针；家里墙上的一幅小画莫名其妙几次被人移到楼梯角落——家中除了夫妇俩，总共只有一个年轻女仆，一个年老耳背的女佣，那两人都发誓没有动过，宝拉也觉得自己没有，可是这类事情一多，她都不敢相信自己的记忆……丈夫要安静作曲，每晚外出；之后家里的煤气灯忽然变暗，按理说是有人开了瓦斯，可是家中女仆谁都没有这样做。更让宝拉心惊胆寒的，是在卧室里听到楼上的脚步声。而家里的小阁楼堆积着姨妈的遗物，从她搬进来，就封死了。她不敢出门，越来越怕自己心智失常。 一